影视音（yīn）乐的创作是（shì）要根据（jù）画面（miàn）的情节、情绪（xù）、气氛（fēn）、主题、叙事需要等来确（què）定的，因此观众往往根据画面的内容来（lái）感受音乐。因此观众（zhòng）往往根据画面（miàn）的内容（róng）来感受音乐（lè）。对（duì）音乐的（de）体会与情节、主题的表达紧密联系（xì），会产生相对明确和具体（tǐ）的感（gǎn）受和理（lǐ）解（jiě）。影视音乐的片段性（xìng）、不连续性和非独立性特征就成为它区别于其（qí）他音乐的重（chóng）要标（biāo）志。对影视音乐的存在方式的一般理（lǐ）解是片头音乐、片（piàn）尾音乐（lè）、主题音乐（lè）、背景音乐、场景音乐（lè）、片头歌曲（qǔ）、片尾歌曲、主题歌曲、插曲等。
影视音乐的构成主（zhǔ）要（yào）包括：主题音乐、背景音乐、叙事性音乐（lè）、情绪音乐、节（jiē）奏气（qì）氛音乐以及时空过（guò）渡（dù）音乐（lè）等等（děng）。音乐根据声源一（yī）般（bān）分为（wéi）声乐（lè）和器乐两（liǎng）大类，在（zài）影视作品中（zhōng）它相对（duì）语（yǔ）言来讲是（shì）比较抽象、比较难理解的，但又是比（bǐ）较有效地抒发人（rén）的情感、表达情绪、烘托气氛、揭示主题、塑造人物的影视（shì）声（shēng）音元素。
下面，笔者（zhě）为大家介绍（shào）几种（zhǒng）常见音乐（lè）的运用。
一、无源音乐和有源音乐（lè）
有源音（yīn）乐是指在画面的（de）叙事空间内出现（xiàn）声源播放或者演（yǎn）唱的音乐，即发出音（yīn）乐的声源出现在画（huà）面的叙事空间内。有（yǒu）时候（hòu）我们把“有源音乐”也称为“客观音乐”。有源音乐多数情（qíng）况下参与剧情的发展，有（yǒu）剧作（zuò）功能；有源音乐的使用会（huì）增强影视作品（pǐn）的真实（shí）感。
无源音（yīn）乐是指（zhǐ）在画面上没有出现声源，音乐以画外音（yīn）的（de）形式出现在影（yǐng）视（shì）作（zuò）品中。即音乐、声的（de）声源并非由画（huà）面本身所（suǒ）提（tí）供，而是在画面上见不到声源（yuán）的（de）音乐，又称（chēng）为“背（bèi）景音乐”。它是根（gēn）据（jù）作品塑造人物性（xìng）格（gé）、渲染气氛、揭示作品主题（tí）等的需要而设（shè）计（jì）的音乐，起（qǐ）着解释、充（chōng）实、烘托、评论画面内（nèi）容（róng）等的重要（yào）作（zuò）用。无（wú）源音乐（lè）的选择和创作与画面（miàn）的内容情绪、作品（pǐn）风格（gé）等密（mì）切相关，例如它的旋律、节奏、内容（róng）、长短、情绪等等是与画面所表（biǎo）现的内容紧密（mì）相关的（de）。
二（èr）、民族音乐（lè）

“越是民（mín）族的（de）就越是世界的”。民族（zú）音乐由（yóu）于具有独特的地域色（sè）彩，在本国容易令（lìng）观众（zhòng）接纳，在异（yì）国（guó）又是新（xīn）奇的元素，因此，很多作曲家利用民族音乐的特色乐器、特（tè）色（sè）风格进（jìn）行创（chuàng）作。例如，谭盾凭借（jiè）《卧虎藏龙》中（zhōng）的《月（yuè）光爱人》拿（ná）到了奥斯卡最佳原（yuán）创音（yīn）乐（lè）奖，在影片中（zhōng）二胡（hú）、巴乌、笛子、新疆手鼓（gǔ）等民（mín）族音乐（lè）元素（sù）的运用，使（shǐ）音乐传递出（chū）一种浓郁的东方风情（qíng），并且与（yǔ）影片达到了完美统一，这种民族音乐的风格与影片的风格相得（dé）益彰，成为（wéi）影片造型和（hé）抒情的重要手段。

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